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81位
¥11,290 円
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お気に入りに登録する 詳しい内容の確認はこちら。復刻版 浮世絵 手摺り 木版画平塚はこちらのページでお求めいただけます。藤沢から14キロ。画題の「縄手道」とは、田んぼの中を長く続くあぜ道のことをいいます。あぜ道に「平塚宿」と記された背の高い杭があり、ここから先にあることを示しています。正面の高麗山の向こうにのぞく白富士の姿、江戸へと急ぐ飛脚、カラ篭をかついで帰る篭かき二人、そして曲折した道の彼方に見える旅僧と百姓の姿。広重はいくつかの焦点をはっきり意識し、絶妙な遠近感を作り出しています。街道に沿って生えているバラバラ松の配慮も画調に合った巧みな表現です。この商品のキャンセル・返品/交換区分 区分の詳しい説明はこちらをご確認ください。 用紙サイズ 横33.5cm×縦22cm 画寸サイズ 横30cm×縦19.5cm 額縁（内寸）サイズ 横42.5cm×縦35cm 全面アクリル額 横31.7cm×縦42.2cm【平塚 縄手道】（ひらつか なわてどう）【平塚 縄手道（ひらつか なわてどう）】 藤沢から14キロ。画題の「縄手道」とは、田んぼの中を長く続くあぜ道のことをいいます。 あぜ道に「平塚宿」と記された背の高い杭があり、ここから先にあることを示しています。正面の高麗山の向こうにのぞく白富士の姿、江戸へと急ぐ飛脚、カラ篭をかついで帰る篭かき二人、そして曲折した道の彼方に見える旅僧と百姓の姿。広重はいくつかの焦点をはっきり意識し、絶妙な遠近感を作り出しています。街道に沿って生えているバラバラ松の配慮も画調に合った巧みな表現です。 あぜ道に立っている背の高い杭はここから平塚宿であることを示しています。 丸い高麗山の向こうにのぞく三角の白富士の姿。そのコントラストが面白いです。 江戸へと急ぐ飛脚、カラ篭をかついで帰る篭かき田んぼの中にある縄手道が活気のある街道であることを示しています。 印象的な空を表現する一文字ぼかしの下には,東海道五十三次とともに地名と作品名が書き入れられています。 歌川広重（うたがわ ひろしげ） 寛政9年（1797）〜安政5年（1858）江戸八代州河岸の定火消同心、安藤家の長男として生まれた広重。13歳の時、相次いで両親を亡くし同心職を継ぎますが、幼少の時から絵を描くことを好み、歌川豊広の門下となったのが15歳の頃。初期は美人画や役者絵などを描き、1831年頃に発表した『東都名所』シリーズが広重を一流の浮世絵師の地位に押し上げていきました。透視図法を取り入れた画面構成、遠近の対比、広重ブルーといわれる深い藍色の色調やぼかし摺りにも成功しています。そして広重の代表作、1833年頃に刊行が始まった『東海道五十三次』は、浮世絵史上最大のヒット作になりました。晩年には江戸への思いを込めた一大連作『名所江戸百景』に取り組み、好評のために百景を越え、百十五図が刊行されました。 東海道五十三次 歌川広重 江戸と京都を結ぶ東海道は、いまも昔も変わらぬ交通の大動脈です。その道のりに設けられた53の宿場と出発点の江戸日本橋、終点の京都三条大橋の図をあわせた五十五図の浮世絵シリーズです。今では想像もつかないことですが、江戸時代の人々は日本橋から京都までおよそ2週間をかけて旅をしました。気軽にはできない東海道の旅への憧れから、この作品は見る人に旅の疑似体験を与え、大ヒットとなりました。広重は、それぞれの宿駅ごとに季節感のある題材を選び、それは景観だけにとどまらず、風俗も描きながら、そこに行き交う人々の生命力あふれる存在感をも描き出しました。
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82位
¥11,290 円
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お気に入りに登録する 詳しい内容の確認はこちら。復刻版 浮世絵 手摺り 木版画由井はこちらのページでお求めいただけます。「此所富士山鮮やかに見えて、東海道第一の風景なるべし」と名所記にもある通り、ひろびろと開けた駿河湾、沼津から続く曲汀の眼を見晴らす景色は晴々とした気持ちにさせてくれます。左手の峠道の断崖には、こわごわと絶景を眺める旅人が描かれています。構図もよく、近景の岩の上の二本の松がきいています。左に高く、右は海上の真帆がこれをうけ、中央に富士山。色彩も左手の断崖と近景の岩が濃く、大きく海の藍が開け、富士の白さが中心になり、配色も爽やかです。この商品のキャンセル・返品/交換区分 区分の詳しい説明はこちらをご確認ください。 用紙サイズ 横33.5cm×縦22cm 画寸サイズ 横30cm×縦19.5cm 額縁（内寸）サイズ 横42.5cm×縦35cm 全面アクリル額 横31.7cm×縦42.2cm【由井 薩佗峠】（ゆい さったとうげ）【由井 薩佗峠（ゆい さったとうげ）】 「此所富士山鮮やかに見えて、東海道第一の風景なるべし」と名所記にもある通り、ひろびろと開けた駿河湾、沼津から続く曲汀の眼を見晴らす景色は晴々とした気持ちにさせてくれます。 左手の峠道の断崖には、こわごわと絶景を眺める旅人が描かれています。構図もよく、近景の岩の上の二本の松がきいています。左に高く、右は海上の真帆がこれをうけ、中央に富士山。色彩も左手の断崖と近景の岩が濃く、大きく海の藍が開け、富士の白さが中心になり、配色も爽やかです。 左手の峠道の断崖には、こわごわと絶景を眺める旅人が描かれています。 雪をいただき真っ白になった富士山 青い海に帆掛け船の白い帆でアクセントをつけています。 印象的な空を表現する一文字ぼかしの下には,東海道五十三次とともに地名と作品名が書き入れられています。 歌川広重（うたがわ ひろしげ） 寛政9年（1797）〜安政5年（1858）江戸八代州河岸の定火消同心、安藤家の長男として生まれた広重。13歳の時、相次いで両親を亡くし同心職を継ぎますが、幼少の時から絵を描くことを好み、歌川豊広の門下となったのが15歳の頃。初期は美人画や役者絵などを描き、1831年頃に発表した『東都名所』シリーズが広重を一流の浮世絵師の地位に押し上げていきました。透視図法を取り入れた画面構成、遠近の対比、広重ブルーといわれる深い藍色の色調やぼかし摺りにも成功しています。そして広重の代表作、1833年頃に刊行が始まった『東海道五十三次』は、浮世絵史上最大のヒット作になりました。晩年には江戸への思いを込めた一大連作『名所江戸百景』に取り組み、好評のために百景を越え、百十五図が刊行されました。 東海道五十三次 歌川広重 江戸と京都を結ぶ東海道は、いまも昔も変わらぬ交通の大動脈です。その道のりに設けられた53の宿場と出発点の江戸日本橋、終点の京都三条大橋の図をあわせた五十五図の浮世絵シリーズです。今では想像もつかないことですが、江戸時代の人々は日本橋から京都までおよそ2週間をかけて旅をしました。気軽にはできない東海道の旅への憧れから、この作品は見る人に旅の疑似体験を与え、大ヒットとなりました。広重は、それぞれの宿駅ごとに季節感のある題材を選び、それは景観だけにとどまらず、風俗も描きながら、そこに行き交う人々の生命力あふれる存在感をも描き出しました。
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83位
¥11,290 円
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お気に入りに登録する 詳しい内容の確認はこちら。復刻版 浮世絵 手摺り 木版画興津はこちらのページでお求めいただけます。由井から11.3キロ。興津川を渡る力士の旅を描いています。川口から駿河湾の静かな海上を見せて、いかにものどかな旅情を見せています。しかも画はユーモラスで力士の姿は馬からはみ出ているし、4人の駕篭かきは力士の重さに足元もよろめいています。広重のこの五十五枚の続絵の内で旅の厳しさ、悲しさ、面白さ、そしておかしさを取り交ぜて単調さを救っています。この興津川にしても、今日では一瞬の内に列車が通り過ぎる場所ですが、昔の旅にはこうしたのどかな風情もありました。この商品のキャンセル・返品/交換区分 区分の詳しい説明はこちらをご確認ください。 用紙サイズ 横33.5cm×縦22cm 画寸サイズ 横30cm×縦19.5cm 額縁（内寸）サイズ 横42.5cm×縦35cm 全面アクリル額 横31.7cm×縦42.2cm【興津 興津川】（おきつ おきつがわ）【興津 興津川（おきつ おきつがわ）】 由井から11.3キロ。興津川を渡る力士の旅を描いています。川口から駿河湾の静かな海上を見せて、いかにものどかな旅情を見せています。 しかも画はユーモラスで力士の姿は馬からはみ出ているし、4人の駕篭かきは力士の重さに足元もよろめいています。広重のこの五十五枚の続絵の内で旅の厳しさ、悲しさ、面白さ、そしておかしさを取り交ぜて単調さを救っています。この興津川にしても、今日では一瞬の内に列車が通り過ぎる場所ですが、昔の旅にはこうしたのどかな風情もありました。 さすがの馬も力士の重さにはいささか辟易している感じです。 4人の駕篭かきは力士の重さに足元もよろめいています。 川口の先日は駿河湾の静かな海上を望むことができます。 印象的な空を表現する一文字ぼかしの下には,東海道五十三次とともに地名と作品名が書き入れられています。 歌川広重（うたがわ ひろしげ） 寛政9年（1797）〜安政5年（1858）江戸八代州河岸の定火消同心、安藤家の長男として生まれた広重。13歳の時、相次いで両親を亡くし同心職を継ぎますが、幼少の時から絵を描くことを好み、歌川豊広の門下となったのが15歳の頃。初期は美人画や役者絵などを描き、1831年頃に発表した『東都名所』シリーズが広重を一流の浮世絵師の地位に押し上げていきました。透視図法を取り入れた画面構成、遠近の対比、広重ブルーといわれる深い藍色の色調やぼかし摺りにも成功しています。そして広重の代表作、1833年頃に刊行が始まった『東海道五十三次』は、浮世絵史上最大のヒット作になりました。晩年には江戸への思いを込めた一大連作『名所江戸百景』に取り組み、好評のために百景を越え、百十五図が刊行されました。 東海道五十三次 歌川広重 江戸と京都を結ぶ東海道は、いまも昔も変わらぬ交通の大動脈です。その道のりに設けられた53の宿場と出発点の江戸日本橋、終点の京都三条大橋の図をあわせた五十五図の浮世絵シリーズです。今では想像もつかないことですが、江戸時代の人々は日本橋から京都までおよそ2週間をかけて旅をしました。気軽にはできない東海道の旅への憧れから、この作品は見る人に旅の疑似体験を与え、大ヒットとなりました。広重は、それぞれの宿駅ごとに季節感のある題材を選び、それは景観だけにとどまらず、風俗も描きながら、そこに行き交う人々の生命力あふれる存在感をも描き出しました。
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お気に入りに登録する 詳しい内容の確認はこちら。復刻版 浮世絵 手摺り 木版画府中はこちらのページでお求めいただけます。江尻から9キロ。描かれているのは、府中宿の西に流れる安倍川を渡る川渡しの様子です。川の深さは人の胸まであり、駕篭のなかの女性の表情はどこか不安げに見え、旅情の思いが豊かに描かれています。この人間描写に対し、正面の賤機山は霞で区切って二つの世界を暗示しているかに見えるのも、広重の画境と見ていいでしょう。広重は川渡しの有様を、「小田原」「島田」「金谷」でも描いていますが、この府中の画は最もその風俗を伝えています。この商品のキャンセル・返品/交換区分 区分の詳しい説明はこちらをご確認ください。 用紙サイズ 横33.5cm×縦22cm 画寸サイズ 横30cm×縦19.5cm 額縁（内寸）サイズ 横42.5cm×縦35cm 全面アクリル額 横31.7cm×縦42.2cm【府中 阿部川】（ふちゅう あべかわ）【府中 阿部川（ふちゅう あべかわ）】 江尻から9キロ。描かれているのは、府中宿の西に流れる阿部川を渡る川渡しの様子です。 川の深さは人の胸まであり、駕篭のなかの女性の表情はどこか不安げに見え、旅情の思いが豊かに描かれています。この人間描写に対し、正面の賤機山は霞で区切って二つの世界を暗示しているかに見えるのも、広重の画境と見ていいでしょう。広重は川渡しの有様を、「小田原」「島田」「金谷」でも描いていますが、この府中の画は最もその風俗を伝えています。 阿部川の深さは川人足の胸にまで及びました。 深い阿部川を渡る駕篭のなかの女性の表情はどこか不安げに見えます。 馬を使っての荷物の川渡しは苦労が絶えなかったといいます。 印象的な空を表現する一文字ぼかしの下には,東海道五十三次とともに地名と作品名が書き入れられています。 歌川広重（うたがわ ひろしげ） 寛政9年（1797）〜安政5年（1858）江戸八代州河岸の定火消同心、安藤家の長男として生まれた広重。13歳の時、相次いで両親を亡くし同心職を継ぎますが、幼少の時から絵を描くことを好み、歌川豊広の門下となったのが15歳の頃。初期は美人画や役者絵などを描き、1831年頃に発表した『東都名所』シリーズが広重を一流の浮世絵師の地位に押し上げていきました。透視図法を取り入れた画面構成、遠近の対比、広重ブルーといわれる深い藍色の色調やぼかし摺りにも成功しています。そして広重の代表作、1833年頃に刊行が始まった『東海道五十三次』は、浮世絵史上最大のヒット作になりました。晩年には江戸への思いを込めた一大連作『名所江戸百景』に取り組み、好評のために百景を越え、百十五図が刊行されました。 東海道五十三次 歌川広重 江戸と京都を結ぶ東海道は、いまも昔も変わらぬ交通の大動脈です。その道のりに設けられた53の宿場と出発点の江戸日本橋、終点の京都三条大橋の図をあわせた五十五図の浮世絵シリーズです。今では想像もつかないことですが、江戸時代の人々は日本橋から京都までおよそ2週間をかけて旅をしました。気軽にはできない東海道の旅への憧れから、この作品は見る人に旅の疑似体験を与え、大ヒットとなりました。広重は、それぞれの宿駅ごとに季節感のある題材を選び、それは景観だけにとどまらず、風俗も描きながら、そこに行き交う人々の生命力あふれる存在感をも描き出しました。
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お気に入りに登録する 詳しい内容の確認はこちら。復刻版 浮世絵 手摺り 木版画三島はこちらのページでお求めいただけます。箱根から15.1キロ。ここ三島は、箱根越えをする旅人で繁栄をみせた宿場です。馬上の旅人は、まだ眠気が残っているのか笠の下にうつ向き、駕篭の旅人も腕を組み、薦にくるまった旅人も見えます。じっとしている旅人たちとは反対に荷を担いだ旅商人の姿。人物に焦点を合わせ、背景のすべてを朝霧のなかにかすむ藍と鼠で見せる輪郭線を取り去った描写は、木版画独特のぼかしの技術を活用した見事なものです。霧のなかに遠く影が消えようとしている笠に杖の人と二人の人影は旅愁を思わせます。 この商品のキャンセル・返品/交換区分 区分の詳しい説明はこちらをご確認ください。 用紙サイズ 横33.5cm×縦22cm 画寸サイズ 横30cm×縦19.5cm 額縁（内寸）サイズ 横42.5cm×縦35cm 全面アクリル額 横31.7cm×縦42.2cm【三島】【三島】 箱根から15.1キロ。ここ三島は、箱根越えをする旅人で繁栄をみせた宿場です。 馬上の旅人は、まだ眠気が残っているのか笠の下にうつ向き、駕篭の旅人も腕を組み、薦にくるまった旅人も見えます。じっとしている旅人たちとは反対に荷を担いだ旅商人の姿。人物に焦点を合わせ、背景のすべてを朝霧のなかにかすむ藍と鼠で見せる輪郭線を取り去った描写は、木版画独特のぼかしの技術を活用した見事なものです。霧のなかに遠く影が消えようとしている笠に杖の人と二人の人影は旅愁を思わせます。 笠を下に向けた旅人の姿からまだ夜も明けぬ早朝の雰囲気が伝わります。 朝霧の中力強く駕籠を担ぐ駕籠者。 ぼかしの技術を活用した旅人の姿は見事に朝霧の雰囲気を伝えています。 印象的な空を表現する一文字ぼかしの下には,東海道五十三次とともに地名と作品名が書き入れられています。 歌川広重（うたがわ ひろしげ） 寛政9年（1797）〜安政5年（1858）江戸八代州河岸の定火消同心、安藤家の長男として生まれた広重。13歳の時、相次いで両親を亡くし同心職を継ぎますが、幼少の時から絵を描くことを好み、歌川豊広の門下となったのが15歳の頃。初期は美人画や役者絵などを描き、1831年頃に発表した『東都名所』シリーズが広重を一流の浮世絵師の地位に押し上げていきました。透視図法を取り入れた画面構成、遠近の対比、広重ブルーといわれる深い藍色の色調やぼかし摺りにも成功しています。そして広重の代表作、1833年頃に刊行が始まった『東海道五十三次』は、浮世絵史上最大のヒット作になりました。晩年には江戸への思いを込めた一大連作『名所江戸百景』に取り組み、好評のために百景を越え、百十五図が刊行されました。 東海道五十三次 歌川広重
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86位
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お気に入りに登録する 詳しい内容の確認はこちら。復刻版 浮世絵 手摺り 木版画吉原はこちらのページでお求めいただけます。原から12.6キロ。原から吉原にかけ、富士の姿がもっともよく眺められます。平坦な街道には松並木が続き、道は曲がりくねって今まで右手に見えていた富士山が左手に見える、これを「左富士」といいます。馬士が子供三人を乗せていく姿を後ろから描いているのも面白く、先をいく駄馬と旅人の姿が遠く松並木に見え隠れする構図も道の遠さを思わせます。三島・沼津では目前にあった愛鷹山も、ここまで来るともう右手に去っていきます。 この商品のキャンセル・返品/交換区分 区分の詳しい説明はこちらをご確認ください。 用紙サイズ 横33.5cm×縦22cm 画寸サイズ 横30cm×縦19.5cm 額縁（内寸）サイズ 横42.5cm×縦35cm 全面アクリル額 横31.7cm×縦42.2cm【吉原】【吉原】 原から12.6キロ。原から吉原にかけ、富士の姿がもっともよく眺められます。 平坦な街道には松並木が続き、道は曲がりくねって今まで右手に見えていた富士山が左手に見える、これを「左富士」といいます。馬士が子供三人を乗せていく姿を後ろから描いているのも面白く、先をいく駄馬と旅人の姿が遠く松並木に見え隠れする構図も道の遠さを思わせます。三島・沼津では目前にあった愛鷹山も、ここまで来るともう右手に去っていきます。 平坦な街道には松並木が続き、道は曲がりくねって今まで右手に見えていた富士山が左手に見えます。 これを「左富士」といいます。 馬士が子供三人を乗せていく後ろ姿がほほえましいです。 先をいく駄馬と旅人の姿が遠く松並木に見え隠れする構図も道の遠さを思わせます。 印象的な空を表現する一文字ぼかしの下には,東海道五十三次とともに地名と作品名が書き入れられています。 歌川広重（うたがわ ひろしげ） 寛政9年（1797）〜安政5年（1858）江戸八代州河岸の定火消同心、安藤家の長男として生まれた広重。13歳の時、相次いで両親を亡くし同心職を継ぎますが、幼少の時から絵を描くことを好み、歌川豊広の門下となったのが15歳の頃。初期は美人画や役者絵などを描き、1831年頃に発表した『東都名所』シリーズが広重を一流の浮世絵師の地位に押し上げていきました。透視図法を取り入れた画面構成、遠近の対比、広重ブルーといわれる深い藍色の色調やぼかし摺りにも成功しています。そして広重の代表作、1833年頃に刊行が始まった『東海道五十三次』は、浮世絵史上最大のヒット作になりました。晩年には江戸への思いを込めた一大連作『名所江戸百景』に取り組み、好評のために百景を越え、百十五図が刊行されました。 東海道五十三次 歌川広重 江戸と京都を結ぶ東海道は、いまも昔も変わらぬ交通の大動脈です。その道のりに設けられた53の宿場と出発点の江戸日本橋、終点の京都三条大橋の図をあわせた五十五図の浮世絵シリーズです。今では想像もつかないことですが、江戸時代の人々は日本橋から京都までおよそ2週間をかけて旅をしました。気軽にはできない東海道の旅への憧れから、この作品は見る人に旅の疑似体験を与え、大ヒットとなりました。広重は、それぞれの宿駅ごとに季節感のある題材を選び、それは景観だけにとどまらず、風俗も描きながら、そこに行き交う人々の生命力あふれる存在感をも描き出しました。
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87位
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お気に入りに登録する 詳しい内容の確認はこちら。復刻版 浮世絵 手摺り 木版画岡部はこちらのページでお求めいただけます。鞠子から8キロ。宿に入る手前のこの宇津谷峠は、東海道の難所のひとつです。両方から迫る山の間の峠道に沿って水音高く渓流が流れ、右手の山の杉木立が山の深さを描いています。季節は初秋でしょうか。山肌はまだ青々としていますが、渓流の上に飛び出た立木の葉は早くも紅葉づいています。坂の上から下りてくるのは薪を担いだ樵夫、その後ろに籠を担いだ人物が続いているのが見えます。一方、急な斜面の坂を登る旅の行商人と山の女の後ろ姿が見えます。この商品のキャンセル・返品/交換区分 区分の詳しい説明はこちらをご確認ください。 用紙サイズ 横33.5cm×縦22cm 画寸サイズ 横30cm×縦19.5cm 額縁（内寸）サイズ 横42.5cm×縦35cm 全面アクリル額 横31.7cm×縦42.2cm【岡部 宇津ノ山】（おかべ うつのやま）【岡部 宇津ノ山（おかべ うつのやま）】 鞠子から8キロ。宿に入る手前のこの宇津谷峠は、東海道の難所のひとつです。 。両方から迫る山の間の峠道に沿って水音高く渓流が流れ、右手の山の杉木立が山の深さを描いています。季節は初秋でしょうか。山肌はまだ青々としていますが、渓流の上に飛び出た立木の葉は早くも紅葉づいています。坂の上から下りてくるのは薪を担いだ樵夫、その後ろに籠を担いだ人物が続いているのが見えます。一方、急な斜面の坂を登る旅の行商人と山の女の後ろ姿が見えます。 下る川の激しさを見事に表現しています。 薪を担いだ樵夫が坂の上から下りてくるのは山道の日常です。 山肌はまだ青々としていますが、渓流の上に飛び出た立木の葉は早くも紅葉づいています。 匠の技が織りなす印象的な空を表現する一文字ぼかしと桜の調和が美しいです。 歌川広重（うたがわ ひろしげ） 寛政9年（1797）〜安政5年（1858）江戸八代州河岸の定火消同心、安藤家の長男として生まれた広重。13歳の時、相次いで両親を亡くし同心職を継ぎますが、幼少の時から絵を描くことを好み、歌川豊広の門下となったのが15歳の頃。初期は美人画や役者絵などを描き、1831年頃に発表した『東都名所』シリーズが広重を一流の浮世絵師の地位に押し上げていきました。透視図法を取り入れた画面構成、遠近の対比、広重ブルーといわれる深い藍色の色調やぼかし摺りにも成功しています。そして広重の代表作、1833年頃に刊行が始まった『東海道五十三次』は、浮世絵史上最大のヒット作になりました。晩年には江戸への思いを込めた一大連作『名所江戸百景』に取り組み、好評のために百景を越え、百十五図が刊行されました。 東海道五十三次 歌川広重 江戸と京都を結ぶ東海道は、いまも昔も変わらぬ交通の大動脈です。その道のりに設けられた53の宿場と出発点の江戸日本橋、終点の京都三条大橋の図をあわせた五十五図の浮世絵シリーズです。今では想像もつかないことですが、江戸時代の人々は日本橋から京都までおよそ2週間をかけて旅をしました。気軽にはできない東海道の旅への憧れから、この作品は見る人に旅の疑似体験を与え、大ヒットとなりました。広重は、それぞれの宿駅ごとに季節感のある題材を選び、それは景観だけにとどまらず、風俗も描きながら、そこに行き交う人々の生命力あふれる存在感をも描き出しました。
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お気に入りに登録する 詳しい内容の確認はこちら。復刻版 浮世絵 手摺り 木版画神奈川はこちらのページでお求めいただけます。川崎から10キロの神奈川宿は街道のゆるい丘陵途中にあり、ここを越えた先が現在の横浜です。街道に軒を並べる茶屋や料理屋から旅楽の風情が感じとれます。表まで出てきた茶屋の女性が「おやすみなさいやァせ、あったかな冷飯もございやァす」と声を掛け、旅人の袖を引く姿はどこかユーモラスに見えます。左手に見える青の色彩が美しい波模様、大海原へと向かう廻船、水平線に消えていく満帆の船。画題の「台之景」のとおり、高台から見た景色が雄大に描かれています。この商品のキャンセル・返品/交換区分 区分の詳しい説明はこちらをご確認ください。 用紙サイズ 横33.5cm×縦22cm 画寸サイズ 横30cm×縦19.5cm 額縁（内寸）サイズ 横42.5cm×縦35cm 全面アクリル額 横31.7cm×縦42.2cm【神奈川 台ノ景】（かながわ だいのけい）【神奈川 台ノ景（かながわ だいのけい）】 川崎から10キロの神奈川宿は街道のゆるい丘陵途中にあり、ここを越えた先が現在の横浜です。 街道に軒を並べる茶屋や料理屋から旅楽の風情が感じとれます。表まで出てきた茶屋の女性が「おやすみなさいやァせ、あったかな冷飯もございやァす」と声を掛け、旅人の袖を引く姿はどこかユーモラスに見えます。左手に見える青の色彩が美しい波模様、大海原へと向かう廻船、水平線に消えていく満帆の船。画題の「台之景」のとおり、高台から見た景色が雄大に描かれています。 茶屋の女性と旅人の駆け引きがユーモラスに描かれています。 船着き場から廻船へ向かう小舟。出航はもうすぐです。 水平線に消えていく満帆の船が作品に広がりを与えています。 印象的な空を表現する一文字ぼかしの下には,東海道五十三次とともに地名と作品名が書き入れられています。 歌川広重（うたがわ ひろしげ） 寛政9年（1797）〜安政5年（1858）江戸八代州河岸の定火消同心、安藤家の長男として生まれた広重。13歳の時、相次いで両親を亡くし同心職を継ぎますが、幼少の時から絵を描くことを好み、歌川豊広の門下となったのが15歳の頃。初期は美人画や役者絵などを描き、1831年頃に発表した『東都名所』シリーズが広重を一流の浮世絵師の地位に押し上げていきました。透視図法を取り入れた画面構成、遠近の対比、広重ブルーといわれる深い藍色の色調やぼかし摺りにも成功しています。そして広重の代表作、1833年頃に刊行が始まった『東海道五十三次』は、浮世絵史上最大のヒット作になりました。晩年には江戸への思いを込めた一大連作『名所江戸百景』に取り組み、好評のために百景を越え、百十五図が刊行されました。 東海道五十三次 歌川広重 江戸と京都を結ぶ東海道は、いまも昔も変わらぬ交通の大動脈です。その道のりに設けられた53の宿場と出発点の江戸日本橋、終点の京都三条大橋の図をあわせた五十五図の浮世絵シリーズです。今では想像もつかないことですが、江戸時代の人々は日本橋から京都までおよそ2週間をかけて旅をしました。気軽にはできない東海道の旅への憧れから、この作品は見る人に旅の疑似体験を与え、大ヒットとなりました。広重は、それぞれの宿駅ごとに季節感のある題材を選び、それは景観だけにとどまらず、風俗も描きながら、そこに行き交う人々の生命力あふれる存在感をも描き出しました。
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お気に入りに登録する 詳しい内容の確認はこちら。復刻版 浮世絵 手摺り 木版画戸塚はこちらのページでお求めいただけます。保土ヶ谷から9キロの戸塚は、日本橋を朝早く発ち、ほぼ一日を経て辿り着ける宿でした。ここから鎌倉への道に分かれ、絵の中にも「左りかまくら道」と記した道標が見えます。茶見世「こめや」の軒先にかかっている複数の木札は、共通の信仰を持つ集まりを意味する印です。馬から降りる旅人、笠の紐を解こうとする旅装の女、それを迎える茶見世の女の姿が夕暮れ近い風景に溶け込んでいます。柏尾川を渡った橋畔の茶見世「こめや」は近年まで現存していました。この商品のキャンセル・返品/交換区分 区分の詳しい説明はこちらをご確認ください。 用紙サイズ 横33.5cm×縦22cm 画寸サイズ 横30cm×縦19.5cm 額縁（内寸）サイズ 横42.5cm×縦35cm 全面アクリル額 横31.7cm×縦42.2cm【戸塚 元町別道】（とつか もとまちべつどう）【戸塚 元町別道（とつか もとまちべつどう）】 保土ヶ谷から9キロの戸塚は、日本橋を朝早く発ち、ほぼ一日を経て辿り着ける宿でした。 ここから鎌倉への道に分かれ、絵の中にも「左りかまくら道」と記した道標が見えます。茶見世「こめや」の軒先にかかっている複数の木札は、共通の信仰を持つ集まりを意味する印です。馬から降りる旅人、笠の紐を解こうとする旅装の女、それを迎える茶見世の女の姿が夕暮れ近い風景に溶け込んでいます。柏尾川を渡った橋畔の茶見世「こめや」は近年まで現存していました。 絵の中にも「左りかまくら道」と記した道標が見えます。 共通の信仰を持つ集まりの定宿を表す軒先にかかっている複数の木札。 笠の紐を解こうとする旅装の女が旅情を感じさせてくれます。 印象的な空を表現する一文字ぼかしの下には,東海道五十三次とともに地名と作品名が書き入れられています。 歌川広重（うたがわ ひろしげ） 寛政9年（1797）〜安政5年（1858）江戸八代州河岸の定火消同心、安藤家の長男として生まれた広重。13歳の時、相次いで両親を亡くし同心職を継ぎますが、幼少の時から絵を描くことを好み、歌川豊広の門下となったのが15歳の頃。初期は美人画や役者絵などを描き、1831年頃に発表した『東都名所』シリーズが広重を一流の浮世絵師の地位に押し上げていきました。透視図法を取り入れた画面構成、遠近の対比、広重ブルーといわれる深い藍色の色調やぼかし摺りにも成功しています。そして広重の代表作、1833年頃に刊行が始まった『東海道五十三次』は、浮世絵史上最大のヒット作になりました。晩年には江戸への思いを込めた一大連作『名所江戸百景』に取り組み、好評のために百景を越え、百十五図が刊行されました。 東海道五十三次 歌川広重 江戸と京都を結ぶ東海道は、いまも昔も変わらぬ交通の大動脈です。その道のりに設けられた53の宿場と出発点の江戸日本橋、終点の京都三条大橋の図をあわせた五十五図の浮世絵シリーズです。今では想像もつかないことですが、江戸時代の人々は日本橋から京都までおよそ2週間をかけて旅をしました。気軽にはできない東海道の旅への憧れから、この作品は見る人に旅の疑似体験を与え、大ヒットとなりました。広重は、それぞれの宿駅ごとに季節感のある題材を選び、それは景観だけにとどまらず、風俗も描きながら、そこに行き交う人々の生命力あふれる存在感をも描き出しました。
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90位
¥11,290 円
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お気に入りに登録する 詳しい内容の確認はこちら。復刻版 浮世絵 手摺り 木版画品川はこちらのページでお求めいただけます。日本橋から8キロ。五十三次最初の宿場、品川。絵は大名行列の最後尾が八ツ山を右手に街道を南へと進んでいく姿を描いています。左手にひらける袖ヶ浦の海には明けそめる空の美しさのもと満帆の大型船が数艘。海に沿って建ち並ぶ水茶屋。その店先に佇む客引きの女性は行列の過ぎるのを待っているかのようです。ここ品川は江戸の南の門戸としてたいそう賑わい、文人墨客の遊ぶものも多く、潮干狩りや祭り、お花見などの風物に富んでいました。この商品のキャンセル・返品/交換区分 区分の詳しい説明はこちらをご確認ください。 用紙サイズ 横33.5cm×縦22cm 画寸サイズ 横30cm×縦19.5cm 額縁（内寸）サイズ 横42.5cm×縦35cm 全面アクリル額 横31.7cm×縦42.2cm【品川 日之出】（しながわ ひので）【品川 日之出（しながわ ひので）】 日本橋から8キロ。五十三次最初の宿場、品川 絵は大名行列の最後尾が八ツ山を右手に街道を南へと進んでいく姿を描いています。左手にひらける袖ヶ浦の海には明けそめる空の美しさのもと満帆の大型船が数艘。海に沿って建ち並ぶ水茶屋。その店先に佇む客引きの女性は行列の過ぎるのを待っているかのようです。ここ品川は江戸の南の門戸としてたいそう賑わい、文人墨客の遊ぶものも多く、潮干狩りや祭り、お花見などの風物に富んでいました。 明けそめる空の美しさを満帆の大型船が演出しています。 行き過ぎる大名行列を眺める客引きの女性。もてあましている雰囲気がよく出ています。 長かった大名行列もいよいよ最後尾です。 印象的な空を表現する一文字ぼかしの下には,東海道五十三次とともに地名と作品名が書き入れられています。 歌川広重（うたがわ ひろしげ） 寛政9年（1797）〜安政5年（1858）江戸八代州河岸の定火消同心、安藤家の長男として生まれた広重。13歳の時、相次いで両親を亡くし同心職を継ぎますが、幼少の時から絵を描くことを好み、歌川豊広の門下となったのが15歳の頃。初期は美人画や役者絵などを描き、1831年頃に発表した『東都名所』シリーズが広重を一流の浮世絵師の地位に押し上げていきました。透視図法を取り入れた画面構成、遠近の対比、広重ブルーといわれる深い藍色の色調やぼかし摺りにも成功しています。そして広重の代表作、1833年頃に刊行が始まった『東海道五十三次』は、浮世絵史上最大のヒット作になりました。晩年には江戸への思いを込めた一大連作『名所江戸百景』に取り組み、好評のために百景を越え、百十五図が刊行されました。 東海道五十三次 歌川広重 江戸と京都を結ぶ東海道は、いまも昔も変わらぬ交通の大動脈です。その道のりに設けられた53の宿場と出発点の江戸日本橋、終点の京都三条大橋の図をあわせた五十五図の浮世絵シリーズです。今では想像もつかないことですが、江戸時代の人々は日本橋から京都までおよそ2週間をかけて旅をしました。気軽にはできない東海道の旅への憧れから、この作品は見る人に旅の疑似体験を与え、大ヒットとなりました。広重は、それぞれの宿駅ごとに季節感のある題材を選び、それは景観だけにとどまらず、風俗も描きながら、そこに行き交う人々の生命力あふれる存在感をも描き出しました。
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